Eloge du poil

 Eloge du poil, création et jeu Jeanne Mordoj, mise en scène Pierre Meunier.

     Il y a une simple et belle scène de bois rouge foncé, avec un petit castelet de velours; les  quelque 180  spectateurs sont installés autour des trois côtés, et c’est assez rare pour être signalé:  pas une seule place de libre; derrière la scène, une grande toile peinte représentant un ciel. Jeanne Mordoj  est une jeune femme,  seule sur le plateau, habillée d’un bizarre petit tailleur beige, le visage orné d’un collier de barbe, (dont on ne voit pas bien la nécessité).

  Le début est peu convaincant: envoi de brochettes en inox  sur une cible  de toile peinte, jeu avec un pneu de moto… Mais très vite, cela devient aussi étrange que passionnant. Jeanne Mordoj  fait dialoguer deux crânes d’animaux , l’un de mouton et un autre plus petit que nous n’avons pas pu encore identifier, puis elle  les fait chanter à tour de rôle, grâce à la ventriloquie qu’elle maîtrise superbement.Elle s’occupe ensuite d’une caisse en fer qu’elle transperce de brochettes mais le doigt qu’elle y trempe , ressort couvert de sang , sans  aucun doute mordu par  un petit crâne qui s’y trouvait…. Avant de le lui faire faire trempette dans une trappe pleine d’eau qu’elle remonte lentement, et dont l’eau coule par les trous. A raconter comme cela , cela n’a l’air de rien ,  c’est à mi -chemin entre art minimal et art conceptuel, mais le public retient son souffle devant un travail aussi magistralement réalisé mais qui va bien au-delà de la simple virtuosité.

Jeanne Mordoj célèbre en effet avec beaucoup de solennité, aidée par un assistant,  une sorte de rituel qui n’est pas sans rappeler parfois cette  cérémonie, à la fois  fascinante et vénéneuse,  que nous proposait autrefois  au Festival de Nancy l’Américain Robert Anton, avec ses très petites marionnettes. Depuis disparu: suicidé pour cause de sida!  Que Dieu ait son âme, comme disait ma maman; son art était vraiment luxueux.
 » Le théâtre doit avoir le droit de s’affirmer comme parfaitement superflu, étant bien entendu que l’on vit pour le superflu », disait déjà Brecht et il avait bien raison. Puis,  Jeanne Morloj, en longue robe /chasuble rouge , se livre à un étonnant numéro de ramassage de dizaines de coquilles d’escargots avec les mains et les pieds ou les deux à la fois, qu’elle envoie sans erreur aucune, dans  une cuvette émaillée posée sur sa tête, et cela debout, allongée ou assise. C’est assez fabuleux de voir ce corps en mouvement ramasser et lancer les restes d’un corps qui fut aussi vivant que le sien , même si c’est celui d’un gastéropode qui a l’estomac dans les talons, et qui possède une sorte de système cardiaque, dixit Jacques-Albert Canque, maître de conférences à Bordeaux I.
Avant que plusieurs oeufs n’arrivent par une goulotte  sur la scène; elle en casse un dont elle récupère le jaune qui va docilement passer sur le dos de sa main gauche pour arriver sur sa main droite.  Essayez pour voir… Elle le fait,  bien entendu, sans aucun effort apparent… Et celui qu’elle va  poser sur son oeil droit finira, lui,  dans sa bouche avant qu’elle ne le récupère pour le faire glisser entre ses seins et qui finra sur son sexe.
Elle joue aussi avec  cinq perches de bambou qu’elle pose sur sa tête et ses bras, avant de fouiller ans une autre trappe le terreau, pour s’y faire une place définitive.Le spectacle se termine par un étonnant concert, dont la composition musicale est dûe à Bertrand Boss, d’une quinzaine de crânes de vaches  et  des deux premiers du début, qui « chantent » en choeur. Aussi étrange qu’impressionnant. Comme c’est Pierre Meunier qui assure la mise en scène, c’est évidemment cousu main, et l’on ne peut  rester insensible à cette mise en abyme du corps, que ce soit celui de l’homme/ femme,  ou celui encore à l’état ovaire d’une poule, ou bien déjà réduit à celui de coquille  d’escargot ou de squelette de nos amis animaux, ou de futur squelette qui s’enfouit dans la tombe .
C’est un singulier travail, qui dure à peine une heure, d’une grande qualité de jonglerie, parfois inégal,(les petits monologues auraient besoin  d’être un  peu retravaillés), mais qui mérite d’être vu. Avec, aux meilleurs moments, une belle approche plastique et poétique, fondée sur une réflexion métaphysique. Et pour une fois, le public était très jeune et les enfants visiblement fascinés. Alors à voir?  Oui, sans hésitation, si le spectacle, qui  vient de Franche-Comté, passe près de chez vous, après être  passé par le Théâtre de la Bastille.

Philippe du Vignal

Théâtre de la Bastille

http://www.elogedupoil.com/

OCULUS

OCULUS Condition des soies Roubaix Chorégraphie de Thomas Duchatelet, image et son Jean-Paul Bredif, François Chalet et Claire Cardon

Dans cette belle salle de l’immense Condition des soies, ancienne manufacture réaménagée par Patrick Bouchain avec des lieux d’exposition, une rue intérieure, un bar chaleureux, quatre danseurs en maillots de bain tracent des jeux géométriques avec leurs propres images projetées en multiples sur un immense écran derrière eux. J’ai eu du mal à pénétrer dans le spectacle, mais une fois séduite c’est ludique en diable et ça pourrait captiver un très large public. Thomas Duchatelet a longtemps travaillé avec Pina Bausch, il tourne beaucoup à l’étranger, mais a du mal à s’imposer en France dans les institutions.

Edith Rappoport

Ubu-Roi

Ubu-Roi d’Alfred Jarry, mise en scène de Jean-Pierre Vincent.

Ubu qui a maintenant plus de cent ans , avait pour origine une petite pièce issue du cerveau intelligent de quelques lycéens de Rennes . Créée au Théâtre de l’Oeuvre en 96 dans un scandale total, recréée dans un forme pour marionnettes ( signée Pierre Bonnard-eh! oui), la pièce  nous est maintenant bien connue, du moins à la lecture, bien qu’elle soit relativement souvent montée, en général sous une forme abrégée; mais, quel que soit le théâtre et la mise en scène- et nous en avons vu une dizaine- (Vilar, Vitez, Sobel, Topor, etc…) l’entreprise n’est pas  facile à mener à bien.

  D’abord,  parce que la,pièce comporte quelque trente personnages et nombre de tableaux:  la conspiration d’Ubu contre le roi Venceslas d’une Pologne mythique  » c’est à  dire nulle part  » comme Jarry prend soin de le préciser, puis l’assassinat du Capitaine Bordure par les gens d’Ubu et le meurtre de Bodeslas et Ladislas les deux enfants du roi. Puis la décision d’Ubu de ne pas nommer Bordure duc de Lituanie, malgré l’avertissement de la mère Ubu et de réformer l’Etat en instituant des impôts extravagants qu’il décide d’aller prélever lui-même. La demande d’aide de Bordure au tsar de Russie , ce qui décidera Ubu à déclarer une guerre où il sera battu. Les retrouvailles miraculeuses avec la mère Ubu dans une grotte de Lituanie où il s’est retrouvé abandonné de tous . Des renforts qui viennent les sauver jusqu’à leur voyage en bateau  pour la France où Ubu espère se voir attribuer le poste de Maître des Finances.

  C’est, on l’aura compris, une sorte de vaste fresque épique ,aussi caricaturale que parodique ( on peut penser à Shakespeare) et on comprend que le public de l’époque ait été  décontenancé par les merdre à répétition prononcés par Ubu ( qui ne font plus du tout rire) et par un vocabulaire tout à fait provocateur pour l’époque, fait de mots inventés ou reconstruits, d’archaïsmes. Et certaines des répliques  sont même  devenues culte comme : « Oui, de par ma chandelle verte. Je crève de faim. Mère Ubu, tu es bien laide aujourd’hui. Est- ce parce que nous avons du monde?  » ou cet impérissable: « Les militaires font les meilleurs soldats » …. Il y a déjà du Vian et de l’Ionesco chez lui. Ubu roi restant malgré tout le seul véritable succès dramatique  de Jarry, même s’il déclina par la suite les aventures du personnage mythique qu’il avait créé dans Ubu enchaîné, Ubu sur la butte, et Ubu Cocu.

  Mais ce que l’on sait moins, c’est que Jarry, mort d’abus d’absinthe à 37 ans ,écrivit aussi nombre d’articles pour des revues prestigieuses et traduisit Coleridge, Stevenson et l’allemand Grabbe.  Mais son nom restera attaché à celui de ce personnage dément , tyrannique, découvreur de solutions miracle pour résoudre les problèmes de l’Etat, et sans aucun scrupule quand il s’agissait d’éliminer ses adversaires, bref l’archétype de la grande famille des dictateurs qui ont fleuri au 20 ème siècle et dont la race continue à prospérer au 21 ème, tous continents confondus avec trois paramètres incontournables: destruction des élites c’est à dire des gêneurs, mise en place de lois absurdes, pillage des richesses à son seul profit et à celui de sa proche famille…

  Et la pièce ne manque pas de scènes  courtes mais géniales où Jarry sait manier le grotesque et l’absurde, même si  elle est souvent inégale dans sa construction. Alors que fait-on de ce matériau assez fabuleux pour exciter l’imagination, puisqu’il y a très peu de didascalies et que dans L’Inutilité du théâtre au théâtre, Jarry finalement laisse le champ ouvert aux metteurs en scène qui seraient tentés par l’aventure. Jarry, savait  bien que la plus grande réussite d’Ubu avait  été de commencer par être un échec/scandale tonitruant auprès d’un public peu habitué à ce genre de provocation.

  Reste à savoir comment appréhender aujourd’hui – c’est à dire cent après- un pareil matériau qui peut devenir théâtral si l’on sait faire preuve d’intelligence et d’imagination. Ce dont Jean-Pïerre Vincent n’ jamais manqué. Mais c’est autre chose de tenter le coup avec les acteurs de la Comédie-Française qui a décidé ( mieux vaut tard que jamais! ) de faire entrer l’œuvre à son répertoire. Rien à dire, le travail est bien fait; il y a même de très bons comédiens comme Michel Robin, excellent roi Venceslas, Martine Chevallier ( la reine) ou Anne Kessler presque à contre-emploi en mère Ubu qui s’en sort assez bien,  ou Gilles David en Capitaine Bordure et Serge Bagdassarian en Ubu. Mais il y a comme un curieux manque d’unité dans le jeu.  

  En fait,  Vincent a surtout travaillé sur les gags, comme s’il avait cherché un moyen de faire oublier la durée de la pièce ( presque deux heures) jouée ici dans son intégralité, qui semble surtout vers la fin bien longue. Vincent semble s’être amusé en faisant une sorte de lecture personnelle d’Ubu-Roi; le  public étant prié de se débrouiller pour décoder les choses. Et le spectacle  va ainsi , cahin-caha, sans beaucoup de rythme, ce qui s’améliorera  peut-être avec le temps ; il y a même quelques scènes drôles où l’on peut rire mais ni le texte ni la mise en scène ne risquent  de choquer grand monde: l’ensemble reste sage et  conventionnel, emprisonné dans un décor de carrelage gris sale, pas très réussi  de Chambas avec une fosse en bord de scène qui semble paralyser les comédiens (et il y a de quoi!). Quant aux costumes, Patrice Cauchetier semble lui aussi s’être amusé mais il y aurait fallu, non pas de ces clins d’œil un peu faciles mais plus de rigueur pour parvenir à la démesure nécessaire .

  Bref, du travail honnête mais qui manque singulièrement de  cette folie, essentielle à Ubu comme si Jean-Pierre Vincent avait bien pris garde de ne froisser personne. Il a créé un  personnage, celui  d’Alfred Jarry  (Christian Gonon) qui ,de temps en temps,  fait un petit tour en vélo sur le plateau ( Jarry faisait beaucoup de vélo)  et prononce d’un ton doctoral quelques didascalies, comme si cela allait aider les choses.  Après tout, pourquoi pas, même si cela ralentit encore l’action… Christian Gonon , excellent acteur au demeurant, fait ce qu’il peut mais, rien à faire, le spectacle reste englué dans un conformisme de bon aloi, où il n’y a plus que les seules apparences de la provocation, mais plus rien de l’esprit loufoque et déjanté de la pièce .

  Que fallait-il faire alors, du Vignal ?  En tout cas, sûrement pas cela; comme le dit finement, Pierre Notte,  secrétaire général de la Comédie-Française: « Un théâtre national n’a pas vocation à être provocateur ». Voilà ; la messe est dite. L’Ubu -Roi de Vitez, même si ce n’était pas une de ses meilleures mises en scène, avait au moins le mérite d’avoir assez d’humour ravageur pour faire encore (en 85)  étrangler d’horreur quelques dames d’âge  canonique ( voir plus bas la lettre indignée à Antoine Vitez d’une spectatrice par ailleurs directrice d’un collège de jeunes filles dans ce même blog,  que nous vous avions offerte en guise d’œufs de Pâques et qui avait rencontré un immense succès ; l’on  vous la mis à la suite de l’article pour vous éviter de la chercher si vous ne l’avez déjà point lue.

  Il ne fallait pas rêver: que pouvait-on espérer de plus , que cette pâlichonne entrée au répertoire du premier théâtre national français plus de cent ans après la création de la pièce. Après tout, Ubu-Roi pouvait continuer à vivre  sa vie sans la Comédie-Française… Alors, y aller ou non? A la rigueur, mais vraiment à la rigueur, avec votre vieille tatie en visite dans la capitale, qui pourra doucement somnoler en respirant les délicieux fumigènes qui envahissent le plateau déjà bien peu éclairé mais surtout pas  avec votre amoureux ou votre amoureuse , ou avec des  adolescents qui vous en voudraient à mort et qui riront dix fois plus en lisant le texte….

 

Philippe du Vignal

Comédie-Française, salle Richelieu, en alternance.

œuf de Pâques

     En guise d’œufs de Pâques, Cette  délicieuse friandise en récompense de votre fidélité.  Vous ne viendrez pas vous plaindre en disant que vous n’êtes pas gâtés… Enfin vous avez toujours le droit de faire vos commentaires. La fréquentation de votre blog préféré  augmente chaque mois. Ce n’est qu’un début, continuons le combat, comme disait autrefois le petit Nicolas….

Philippe du Vignal

 Lettre adressée à Antoine Vitez, (alors directeur du Théâtre National de Chaillot)       

 A Paris, ce jeudi 23 mai 1985.

Monsieur le Directeur, 

Directrice d’un collège de jeunes filles, j’ai assisté récemment à une représentation de « Ubu Roi » afin de me rendre compte de visu si ce spectacle conviendrait aux tendres ouailles dont j’ai la charge. Qu’est-ce que j’ai vu sur la scène même où triompha naguère le grand Jean Vilar? J’ai vu des EXCREMENTS  Mon voisin n’a-t-il pas dit à sa femme: « Tiens, des étrons, les acteurs vont bouffer de la merde » Textuellement. Eh bien non, Monsieur ce sont les innocents spectateurs qui ont été obligés de » bouffer de la merde ». Vous rendez-vous compte, Monsieur le Directeur, que vous faites appel aux instincts les plus vils des spectateurs, ceux-là mêmes que votre mission est d’éduquer  mais que vous vous faites un malin plaisir de corrompre, et cela avec un cynisme peu commun. Pour comble d’horreur, l’un des acteurs s’est dévêtu et a exposé ses FESSES NUES au regard apeuré et horrifié de quelques centaines d’assistants, (1) dont mes deux nièces. L’une d’entre elles fait sa communion solennelle dans quinze jours, l’autre commence son noviciat chez les clarisses de la Fête-Dieu. . Elles étaient TOUTES VELUES.( 2) je suis laissé dire que vous étiez communiste. Ceci explique cela. De ma vie je n’ai jamais  vu pareille chose.
 Monsieur le Directeur, je vous somme de réfléchir avant de continuer votre œuvre diabolique. Il y va de votre âme immortelle. Pensez aux souffrances de Notre Seigneur sur la Sainte Croix, à celles de Sa Très Sainte-Mère. Pensez à Jeanne d’Arc dont l’insigne pureté continue d’être une source d’inspiration pour nos jeunes filles.
 Je vous avertis par la présente que je viens de composer à l’intention du Ministre de la Culture, Monsieur Robert Abirached (3)  dans un mémoire dans lequel je le prie de faire en sorte que les deniers publics ne soient plus consacré à l’étalage sur la place publique de ces nouvelles écuries d’Augias.
 Que Dieu dans son infinie miséricorde vous pardonne le mal que vous faites à notre belle jeunesse française, et veuillez, Monsieur le Directeur, agréer l’expression de mon horreur de chrétienne, et de catholique.
 ( Mademoiselle)   (sic)  X….   Y…, directrice de collège, officier dans l’ordre national des Palmes académique, membre du tiers ordre des franciscaines de Paris.

P.S. Dimanche prochain je réciterai une dizaine de chapelets à votre intention.

Cette lettre manuscrite  authentique est retranscrite telle quelle : fautes d’orthographe et  de ponctuation, sens archaïque (1) , fautes de syntaxe (2),   et erreurs comprises ( 3). Robert Abirached n’était pas en effet ministre mais l’excellent directeur de la Direction des Spectacles;  le Ministre de la Culture était à l’époque  Jack Lang depuis 1981 et qui  le resta jusqu’en 1986.

Talkings Heads

Talkings Heads d‘Alan Bennett, traduction de Jean-Marie Besset, mise en scène de Laurent Pelly.

  Alan Bennett est, à coup sûr, l’un des dramaturges les plus connus,de Grande-Bretagne, avec ses quasi contemporains Arnold Wesker, le célèbre auteur de La Cuisine et  Harold Pinter récemment décédé. Il débuta comme comédien, puis devint scénariste et dramaturge; on avait pu voir de lui en France: Espions et célibataires, mise en scène de Bruno Bayen et trois de  ses six  célèbres Talkings Heads (Moulins à paroles) déjà montés par Laurent Pelly en 93 à Paris-Villette . C’est la BBC/ TV  qui les avait fait découvrir au public anglais.
De cette première version, Laurent Pelly,metteur en scène hors-pair et nouveau directeur du Théâtre National de Toulouse, n’a pas gardé Un lit parmi les lentilles et Une femme de lettres mais seulement le premier de ces monologues: Une femme sans importance, et en ajouté deux autres différents mais tout aussi savoureux. Peggy est une secrétaire du type donneuse de leçons, qui vit seule, strictement habillée c’est à dire très mal, dont toute la vie se résume à  son activité dans l’entreprise, aux petits ragots et aux  phrases fielleuses contre certaines de ses collègues. Son bureau est un modèle de propreté et elle admire beaucoup ses supérieurs masculins. Elle ponctue son bavardage pathétique de naïveté et de bêtise ordinaire teintée de racisme, d’un:  » Mais on a ri , on a ri  » qui revient en boucle. » D’habitude, c’est à dire si mademoiselle Hayman ne vient pas nous faire sa Reine mère à la dernière minute, à midi et demie tapante, vous m’avez prête à planter mes petites affaires et à déclarer la matinée finie. Je me repoudre le museau et je vais faire faire un petit pipi aux toilettes de la compta ». Bref, le genre de personnages avec lequel on préférerait ne pas pas passer une soirée.
Mais, miracle accompli par Bennett, ce qu’elle dit est d’un prosaïsme et d’une  bêtise à pleurer mais elle le dit avec  une sorte de  finesse  et avec un tel humour inconscient que l’on finit par s’attacher à elle. D’autant plus que les choses vont mal tourner puisqu’elle va se trouver rapidement dirigée par son médecin vers un hôpital pour un « petit contrôle « comme il dit . Le public, en position constante de voyeur, comprend vite- mais pas elle- ou plutôt, pas elle, tout de suite- qu’elle doit avoir quelque chose comme un cancer de l’estomac, et on la retrouve , subitement vieillie de dix ans, en robe de chambre, sans force, en train de boire une soupe puis allongée dans un lit qui ressemble déjà à un cercueil. Et Alan Bennett sait comme personne  nous attacher au quotidien sans intérêt de cette Peggy qui, au départ, n’avait rien de sympathique; il y a un peu comme chez Pinter, tout un sous-texte, tout ce qui se dit et ce qui se devine  derrière les mots prononcés. Et c’est éblouissant de vérité et, bien entendu, d’humour férocement distillé.
Les deux autres monologues sont  de la même excellence: Nuits dans les Jardins d’Espagne, est une femme mariée, dont on devine très vite que son époux  ne doit pas déborder d’affection pour elle, et qui se met à fréquenter, une de ses voisines qui , un jour, l’appelle, pour lui monter le corps nu de son mari étendu, avec du sang partout sur un moelleux tapis; elle lui déclare qu’elle vient de le tuer à la suite des mauvais traitements qu’il lui a fait subir depuis des années; en particulier, il l’offrait en spectacle à ses copains quand il lui faisait l’amour en l’obligeant à porter une cagoule. Là aussi, Bennett sait admirablement mettre en valeur la petite phrase qui casse tout:  » On était dans le jardin, raconte Rosemary, je lui ai servi du thé. Assez portée sur les petits biscuits. Elle m’a fini le paquet de bi-chocos. elle m’a dit , c’est vraiment gentil, vous savez recevoir. Vous aviez déjà vu un macchabée tout nu?  » Et le dernier monologue nous propose  cette Femme avec pédicure, c’est Miss Frozzard qui doit changer de pédicure parce que M. Suddaby part à la retraite;  » Ce qui compte, Miss Fozzard, dit-il,  c’est ce que vos pieds vont devenir. Il y a si longtemps  que vous venez chez moi que je ne voudrais pas laisser vos pieds dans de mauvaises mains ». Tout cela adressé directement au spectateur avec un sérieux étonnant par cette miss qui finira par se plier au massage de pieds sur le dos de son nouveau  pédicure qui la paye grassement pour ce genre de soins et dont on comprend qu’elle lui rend aussi d’autres services…
La mise en scène de Laurent Pelly et la dramaturgie d’Agathe Mélinand sont d’une extrême précision et  ils empruntent , surtout au début, des plans très proches de ceux du cinéma. Et Laurent Pelly  a su admirablement , en imaginant  une gestuelle propre à chacune d’elle, recréer le curieux rapport que  ces trois femmes ont avec le corps et leur corps en particulier.Il y aussi cette espèce de façon très intelligente qu’il a eu faire travailler ses trois comédiennes  de façon à rendre immédiatement crédible leur bavardage empêtré dans une  naïveté et une bêtise dont le public, rendu complice par le metteur en scène,  comprend très vite qu’elle n’arriveront jamais à se débarrasser. Sauf, peut-être, Peggy qui devine qu’on lui a caché la vérité sur sa maladie. Il  faut évidemment pour servir ce genre de texte, à la fois drôle et féroce, des comédiennes de tout premier ordre. Christine Brücher, Nathalie Krebs et  surtout Charlotte Clamens font ici un travail exemplaire sur leur personnage .Et ces monologues qui, à la lecture , peuvent sembler seulement très intéressants, deviennent , grâce à leur diction si particulière et à leur gestuelle, de véritables moments d’anthologie; les élèves des écoles de théâtre vont pouvoir s’en donner à cœur joie. Pour faire croire en effet  à tant de nunucherie teintée par de brèves lueurs de lucidité, cela exige une sacrée intelligence du texte comme du plateau.

  Les comédiennes sont aidées par la  remarquable scénographie imaginée par Chantal Thomas; c’est à la fois  réaliste( les hortensias sont véritables, l’eau coule dans la vaisselle, etc. ) mais aussi très  poétique: le dernier praticable avec son canapé à demi-renversé où se vautre Miss Frozzard est  une formidable  invention . Costumes, son, lumière, maquillages: rien, mais rien n’a le moindre défaut.. Un vrai plaisir théâtral. Et le public n’ a pas été avare d’applaudissements. Alors à voir ? Oui, sans aucune hésitation, puisque le spectacle est repris à Paris  et va sans doute faire une belle tournée. Ne le ratez surtout pas.

Philippe du Vignal

Théâtre du Rond-Point , de nouveau à partir du 13 juin

Monsieur de Pourceaugnac

Monsieur de Pourceaugnac de Molière
mise en scène Isabelle Starkier

Que de misères arrivent au Limousin! Monsieur de Pourceaugnac débarqué à Paris pour y épouser Julie qui lui est promise. Éraste, amant de Julie, aidé par Sbrigani, voyou napolitain et Nérine, une fieffée servante, va multiplier les stratagèmes pour défaire le mariage, dégoûter le marié et le faire repartir dans sa province. Monsieur de Pourceaugnac, dupé sans cesse, ira de catastrophe en catastrophe : sa tenue, ses allures feront la risée de tout le monde ; soigné de force par deux médecins il est déclaré fou ; tandis qu’on annonce à la mère de Julie que de Pourceaugnac est criblé de dettes on fait croire à celui-ci que sa fiancé est une coquette, de sorte qu’il reçoit froidement les avances de Julie qui feint d’être follement amoureuse de lui. Et ce n’est pas fini, le voilà bigame. Arrivent deux femmes qui se prétendent ses épouses. Monsieur de Pourceaugnac se fait arrêter, puis sur le conseil de Sbrigani il s’évade déguisé en femme. Accusé d’avoir enlevé Julie il s’enfuit. Éraste ramène Julie à sa mère qui en reconnaissance la lui donne en mariage en augmentant la dot.
Isabelle Starkier condense dans son spectacle, d’une heure vingt, cette farce d’une cruauté peu commune, avec une absolue fidélité au déroulement de l’intrigue, en transposant les divertissements musicaux de Lulli dans trois brèves séquences chantées avec une musique originale de Amnon Beham.
Seul changement : Oronte, père de Julie, devient ici Mme Oronte, tout aussi autoritaire, décidée à marier bien sa fille.
Une farce sulfureuse, perverse, où le comique a pour ressort la violence. Pas de bons ici, tous s’acharnent, ourdissent des complots contre le provincial Monsieur de Pourceaugnac, victime désignée, naïf, d’une crédulité sans bornes, qui ne comprend même pas ce qui lui arrive. Monsieur de Pourceaugnac, joué par un comédien noir, Daniel Jean, fait certes figure d’un étranger dans ce petit monde de prédateurs, mais l’idée de voir dans le personnage l’Autre opprimé et d’inscrire le conflit dans la problématique de l’altérité me semble excessive. Mis à part un bref texte sur l’esclavage dit par de Pourceaugnac, arrivant dans la pièce comme un cheveu sur la soupe, (il vaudrait mieux le retirer) et quelques allusions à la différence, dans les séquences du chœur, rien n’étaye particulièrement cette interprétation du conflit dans ce spectacle fort réussi.

Le parti pris des costumes en revanche, contemporains pour Julie et Éraste, robe stricte évoquant le XIXe siècle pour Mme Oronte, costume blanc et perruque pour de Pourceaugnac, pantalon rouge à bretelles, veste jaune pour l’Italien Sbrigani, robes noires pour les médecins, ouvre à des lectures plus contemporaines de la pièce.
Isabelle Starkier s’empare avec un remarquable savoir-faire de cette machine à jouer, actionne avec adresse les faux-semblants, le jeu de masques, de travestissement, les coups de théâtre étourdissants qui nous tiennent en haleine.
Un décor léger et très efficace de Jean-Pierre Benzekri : trois fauteuils blancs et deux panneaux mobiles, comme des cadres transparents d’un côté avec parfois un effet de miroir, à travers lesquels les personnages, tels les spectateurs d’un théâtre, observent l’action et de l’autre côté des panneaux un escalier qui sert pour le jeu. Un dispositif simple qui permet les apparitions soudaines et module l’espace dans lequel le jeu d’éclairages très soigné focalise les aires du jeu.
Cinq acteurs formidables jouent tous les personnages, mis à part Daniel Jean qui ne fait que de Pourceaugnac, endossant des personnages « réels » de l’intrigue, et se transformant, comme par un tour de magie, en personnages inventés pour duper le provincial. Ainsi, Eva Castro, Julie, fait l’apothicaire, l’exempt, Lucette, Pierre Yves Le Louarn, Sbrigani et le Flamand, un médecin, Stéphane Miquel, Éraste et une paysanne, un médecin, un garde, Sara Sandre, Nérine, Mme Oronte et une infirmière, un garde.
Pour créer instantanément cet effet du théâtre dans le théâtre on recourt aux masques grotesques pour les personnages des duperies jouées à Monsieur de Pourceaugnac, qu’on enlève aussitôt la scène finie.
Le ton de la farce poussée à l’extrême, donné dès le départ, est tenu avec une belle cohérence à la fois dans la construction des scènes s’enchaînant sur un rythme endiablé et dans le jeu d’une absolue maîtrise, outré, délirant, avec quelques clins d’œil à la préciosité parodiée dans la gestuelle.
Beau travail sur le registre vocal dans le jeu jubilant dans la truculence du langage et les injections de divers accents : flamand, espagnol, provençal, passant de l’extrême artifice à la sincérité profonde, parfois bouleversante. Le rire et la grimace de douleur se côtoient.
À mesure que l’apparente mécanique farcesque s’emballe dans un jeu cruel, destructeur, la farce prend l’allure d’un cauchemar. Un spectacle intelligent, extrêmement drôle et bouleversant. À voir absolument.

Irène Sadowska Guillon

Monsieur de Pourceaugnac de Molière
mise en scène Isabelle Starkier
Théâtre Silvia Monfort
du 26 mai aux 21 juin 2009
réservations 01 56 08 33 88
le spectacle sera repris pendant tout le mois de juillet au Festival d’Avignon Off

La vie et rien d’autre

La vie et rien d’autre

 

Les derniers mois d’un homme ordinaire, plutôt gâté par la vie, et qui n’en ressent pleinement le goût qu’au moment où la mort le serre de près : Bruno Abraham Kremer joue cela très bien, souvent drôle, parfois émouvant – dans les deux cas, parce qu’on s’y retrouve, surtout si, comme le public de ce soir-là, on est un peu « mûr »… Qu’est-ce qui manque, cher comédien, vous qui tenez discrètement la performance – c’en est une – de jouer seul le père, l’épouse, les médecins, les quidam…, pour qu’on soit complètement emballé ? Un peu de silence par-ci – non pas des « temps de sociétaire », mais le temps d’un écho un peu grave ?  Un peu plus de la vraie dureté du monde par-là – vous ne ménagez pas votre personnage, mais on reste entre soi ? Oui, mais il faut en rester à la comédie, le public a bien mérité de rire et de se détendre. C’est vrai, vous avez raison, cher comédien. Et ne pinaillons pas : votre personnage sait (re)donner au public le vrai goût de la vie.
Christine Friedel

 

Comédie des Champs Elysées

 

TUER LA MISÈRE

TUER LA MISÈRE  l’Echangeur de Bagnolet

Conception Alexis Forestier et Charlotte Ranson en collaboration avec André Robillard
Les Endimanchés- c’est le nom de la compagnie d’Alexis Forestier qu’il avait fondée il y a une quinzaine d’années avec Roger Després, jardinier en chef de la Ferme du bonheur de Nanterre-orchestrent à vue. Cet étrange spectacle conçu autour de l’œuvre d’André Robillard, fantastique et minuscule artiste brut, dont l’œuvre plastique occupe le hall et le plateau, forêt de dessins et de fusils enfantins, est un concert poétique, un enchevêtrement de textes étranges, de borborygmes, de chansons allemandes, de lieder, de poèmes exécutés de façon magistrale par les 6 protagonistes. Il y a de la douleur, de la joie, de la vie. A ne pas rater jusqu’au 5 juin à Bagnolet.

Edith Rappoport

Tuer la misère

Tuer la misère

C’est le machin d’artiste de l’art qui a fait disparaître la misère.


Détruire la misère c’est pas rien.
C’te sacrée misère, il faut l’arrêter avant qu’il soit trop tard.Et on pourrait même se détruire par nous-même sans s’en rendre compte, il faut contre-attaquer pour détruire la misère.
André Robillard – juin 2008

C’est quoi, cet objet au beau titre ? Un spectacle-concert-performance en liberté, et surtout une rencontre. Chralotte Ranson, Alexis Forestier et ses « endimanchés » – antiphrase pour ces ludions chercheurs qui sont tout sauf « endimanchés » – ont rencontré André Robillard, un type d’une autre génération qui bricole des fusils-jouets et des dessins d’enfant, des « machins d’œuvre », comme il dit, et que les connaisseurs classent dans l’art brut. Ensemble, ils font monter une incroyable mayonnaise où chacun est pleinement soi et pleinement avec l’autre. Ce « machin d’art » différent qu’est le théâtre, ils le font vivre au milieu des machines de Robillard, les spoutniks, les serpents en couleur, et aussi des cages à  canaris, la table aux accessoires, et les outils à musique à vue. Ça s’organise, avec les poèmes de Paul Celan et de Paul Klee, de Brecht – en version originale, pour la musique, mais « les paroles » sont distribuées au public – et des textes de Fernand Deligny et de Karl Brendel, et le premier lied du Voyage d’hiver, autour non pas de l’idée d’humanité, mais du désir d’humanité, en actes, en chair et en os. Tout sur l’espoir. Tout sur la misère, qu’il faut tuer, la vache. Tout sur la fraternité, en actes, ici et maintenant, en chair et en os. C’est drôle parfois – inénarrable duo sur le Paris-Roubaix -, c’est virtuose souvent – la musique d’Alexis Forestier et d’Antonin Rayon, le monologue en langue martienne dévidé par André Robillard -, c’est sérieux, ça avance calmement et ça prend le pouvoir sur l’imagination du public. C’est moderne, donc dur, juste, présent, et pieds sur terre.
Avant le spectacle, on peut se promener dans l’exposition André Robillard, après, on est invité sur le plateau. Les « machins d’art » et la fraternité continuent.
Christine Friedel

L’Echangeur, à Bagnolet-  jusqu’au 5 juin (seulement !).

Ubu roi

Entrée au répertoire de la Comédie-Française
Ubu roi d’Alfred Jarry mise en scène de Jean-Pierre Vincent

 

  Ubu, personnage monstrueux et bouffon, tire ses origines à la fois du Macbeth de Shakespeare et du père Hébert, professeur de physique de Jarry au lycée de Rennes.
Entré en scène en 1896 le scandaleux et terrifiant Ubu, champion de tous les excès, insolent et brute sanguinaire, bourgeois enragé, poltron stupide et sauvage, est devenu une figure universelle, portrait parfois à peine grossi, de toute la lignée des tyrans, des dictateurs meurtriers, qui depuis Hitler, Staline, Ceausescu, Bokassa, ne cessent de sévir dans le monde réel.
S’attaquant dans son anti – pièce à l’ordre établi, à la culture et notamment la littérature respectable engoncée dans ses lettres de noblesse, Jarry, comme plus tard Gombrowicz, recourt aux formes de la culture « inférieure », « mineure », populaire : théâtre de marionnettes, farce bouffonne pour créer un monde de transgression et de régression, d’immaturité triomphante.
Comment monter cette pièce vue, revue, revisitée, passée à toutes sortes de sauces ? Pour éviter l’aspect potache qui ramènerait la pièce à un spectacle sympa et gentil, le parti pris de Jean-Pierre Vincent était de l’inscrire dans une tonalité beaucoup plus sombre, dérangeante, voire tragique, en convoquant dans sa mise en scène rien moins que Jarry en personne, provocateur extravagant devenu lui-même ubuesque. Sa présence surplombant et imprégnant le jeu des acteurs devait teinter la farce de cauchemar. Le résultat est loin d’être atteint. Aux sévices qu’énumère Ubu : « décollement des oreilles, torsion des dents,… enfoncement du petit bout de bois dans les oreilles » la mise en scène ajoute l’enfoncement du clou didactique.
Alfred Jarry, incarné sur le plateau par Christian Gonon, sert en quelque sorte de faire valoir à l’option de la mise en scène. Dès le prologue, devant le rideau, arrivant à vélo en tenue de vélocycliste de l’époque, il nous éclaire, à travers des citations tirées des Paralipomènes d’Ubu, sur la genèse de son héros « ni exactement M. Tiers, ni le bourgeois, ni le mufle : ce serait plutôt l’anarchiste parfait, avec ceci qui empêche que nous devenions jamais l’anarchiste parfait, que c’est un homme, d’où couardise, saleté, laideur, etc.. » Jarry ne cesse de hanter le spectacle, il revient faire un discours au milieu de la pièce, passe de temps en temps à vélo disant une didascalie, et dans le final, dans le bateau qui, en route vers la France, passe à côté d’Elseneur, évoque ce « poor Yorrick ».
Le dispositif scénique de Jean-Paul Chambas est efficace : deux rochers et un micro sur pied, tables sur roulettes, tabourets, chaises qui apparaissent à certains moments et au fond de scène une grande porte coulissante qui module l’espace. Pas de trappes, les nobles disparaissant dans une sorte de grand tunnel en plastique amené sur scène. Certaines actions, par exemple les scènes dans la chapelle, la promenade de Jarry en vélo, se passent à l’avant-scène.
Jean-Pierre Vincent ne donne ni clefs ni pistes visibles dans sa mise en scène. Nous sommes en principe dans un nulle part, une Pologne de fiction. Un espace temps de résonances multiples qui cependant se surcharge ici d’évocations, de références, de signes, d’indices, de clins d’œil, parfois appuyés et insistants.
Jarry en maillot et pantalon collant manipule ostentatoirement son pistolet. Ubu (Serge Bagdassarian ) en costume noir, gidouille peinte sur le ventre, chapeau melon, canne et cartable à phynance, mère Ubu (Anne Kessler) plus contemporaine : jupe rouge, blouson de cuir, bottes. Uniformes militaires et bérets évoquant les années 1930 1940 pour les Palotins et Bordure, costumes contemporains, sans oublier le portable, pour les Financiers, perruques et costume XVIIIe siècle pour les nobles, les magistrats en robe, enfin famille de Venceslas en tenue pastichant la royauté et Cour du Tsar manteaux longs et couvre-chefs fourrés.
La Pologne, pourtant imaginaire, nous est signalée d’emblée, sur le montant du cadre de scène, par l’emblème national étrangement germanisé : l’aigle blanc sur fond rouge est ici noir sur fond jaune. L’hymne polonais de l’époque communiste ponctue avec insistance les actions.
On est submergé d’allusions, de références, dont on ne discerne guère ni le sens ni les enjeux.
Le jeu sans conviction des acteurs manque d’énergie, d’excès, de folie. L’humour grotesque, délirant de Jarry est ramené aux gags, au comique simpliste. Le jeu tantôt caricatural, outré dans des expressions, tenant de la bande dessinée, tantôt trempant dans un réalisme de pacotille : scènes de combats, Bordure tabassé dégouline de sang, etc. Les acteurs, dont on sait qu’ils savent chanter, forment un chœur apathique, somnolent, dans la chanson du décervelage par exemple.
Tout progresse lentement, tel un somnambule, avec de surcroît des ruptures inutiles et des ralentissements du rythme.
À force d’injecter du cauchemar dans la farce on l’anesthésie. Contrairement aux espoirs de Jean-Pierre Vincent il n’y a rien de dérangeant, rien qui nous resterait en travers de la gorge, dans ce spectacles prolixe, plat et sans force.

 

Irène Sadowska Guillon.

 

Ubu roi d‘Alfred Jarry
mise en scène de Jean-Pierre Vincent
à la Comédie-Française, salle Richelieu
à partir du 23 mai 2009