Faire le Gilles
Faire le Gilles, séminaire de Gilles Deleuze par Robert Cantarella.
Robert en Gilles, Gilles en Robert : depuis quelques années, Cantarella incarne Deleuze ou, du moins, sa pensée qui chemine au long cours de leçon en leçon. Il ressuscite ainsi les séminaires que le philosophe a tenu à Vincennes puis à Paris VIII, notamment celui qui était consacré à l’image en mouvement (1981-1982)
Relié par un cordon et une oreillette au magnétophone, l’acteur régurgite mot pour mot les paroles du philosophe, y compris ses intonations, hésitations et invectives envers les étudiants ou l’administration universitaire.
Face à lui, les auditeurs-spectateurs sont des figurant actifs, certains prennent des notes, d’autres opinent du chef ou froncent les sourcils, tous devenus étudiants du professeur qui a tiré sa révérence en 95.
Parmi eux, un compère, Alexandre Meyer, oreillettes vissées, restitue l’ambiance de l’époque : quintes de toux, ricanements ou questions des élèves qui provoquent des interruptions du maître (ici Cantarella), son épuisement : « Est-ce que vous êtes fatigués ? », ses assentiments: « Ouais, ouais, ouais, ouais », et ses encouragements: « Bon vous avez encore un peu de courage ? On peut arrêter là, hein ?) ». Et de nouvelles réactions (timides) de l’auditoire actuel.
Robert Cantarella ne cherche pas à jouer Deleuze ou à interpréter un texte. Ici, il n’y a pas d’écriture préalable mais le phrasé d’une pensée qui avance et où il se glisse : « La théâtralité est réduite à son minimum… des oreillettes de petit format me font entendre la voix de Deleuze, je redis ce que j’entends au plus près de la voix d’origine, en refaisant les inflexions, les suspens, et les interventions explique-t-il. Je ne copie pas les attitudes ou bien une manière d’être, au contraire le texte traverse le passeur qui le retransmet avec la réalité de son corps et du grain de sa voix… C’est en jouant avec sa voix que peu à peu je me suis pris à le dire, puis à en faire une copie exhaustive… J’ai pensé aux exercices de copie si habituels en peinture, et j’ai entamé des ateliers de copie sonore. La pratique, comme en peinture, est jubilatoire pour celui qui fait, et pour celui qui reçoit. »
Deleuze lui-même ne lui a-t-il pas tracé la voie dans Ce que la voix apporte au texte, écrit en hommage à Alain Cuny et publié dans la revue du T.N.P. en 1987 ? « Les concepts ont des vitesses et des lenteurs, des mouvements, des dynamiques qui s’étendent ou se contractent à travers le texte: ils ne renvoient plus à des personnages, mais sont eux-mêmes personnages, personnages rythmiques. Ils se complètent ou se séparent, s’affrontent, s’étreignent comme des lutteurs ou des amoureux. C’est la voix de l’acteur qui trace ces rythmes, ces mouvements de l’esprit dans l’espace et le temps. L’acteur est l’opérateur du texte ; il opère une dramatisation du concept, la plus précise, la plus sobre, la plus linéaire aussi. Presque des lignes chinoises, des lignes vocales. »*
Mais la théâtralité s’opère par une double jeu : l’acteur Cantarella révèle l’acteur Deleuze : son sens de l’improvisation, sa voix qui donne chair à une pensée vocale qui se constitue au fur et à mesure qu’elle est en train d’être partagée. L’acteur Cantarella, pour sa part, redonne, devant un public ravi, corps et intelligence à une pensée toujours en mouvement et qui n’en finit pas de raisonner.
Une performance à deux voix !
Mireille Davidovici
*in Deux régimes de fous Editions de Minuit 2003
Prochaines représentations
Collège des Bernardins / Paris : 12 janvier 2013. Musée de la Danse / Rennes : 14 février 2013. Printemps des poètes / Limousin : 16 mars 2013. Théâtre de Lorient (CDDB) / Lorient : 26 -27 mars 2013. Scène nationale Evreux Louviers : 8 avril 2013. Ménagerie de verre à Paris, tous les premiers lundi du mois à 18 heures à partir du 4 avril 2011.
Ménagerie de Verre 12-14 rue Léchevin, 75011 Paris Tél : 01 43 38 33 44
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