Jeux de cartes 1: Pique

 

 

Jeux de cartes 1: Pique file_1464_cartes_pique-5

©Erick Labbe

 

Jeux de cartes 1: Pique, textes de  Sylvio Arriola, Carole Faisant, Nuria Garcia, Tony Guilfoyle, Martin Haberstroh, Robert Lepage, Sophie Martin, Roberto Mori, dramaturgie de Peter Bjurman,  en français, anglais et  espagnol surtitrés, mise en scène de  Robert Lepage.

 

Quelques années après qu’il ait  débuté au Québec, sa fameuse pièce La Trilogie des dragons connaît un succès fabuleux un peu partout dans le monde. Robert Lepage est à la fois, le plus souvent, auteur du texte de ses pièces, metteur en scène, acteur mais aussi réalisateur de quelques films. Il a créé,depuis quelque vingt ans qu’on le connait en France, nombre de spectacles qui furent très remarqués comme, entre autres,  Le Polygraphe (87) et Les Plaques tectoniques (88), Les Aiguilles et l’Opium(91) La Face cachée de la lune (2000). Et, en 2008,  pour le 400 ème  anniversaire de Québec où il est né, Robert Lepage créa Le Moulin à images,  fresque audiovisuelle projetée la nuit sur des silos à grains  du port, sur cinq cent mètres  de longueur et trente mètres de hauteur, où il racontait l’histoire de sa ville.
 Chaque fois, Robert Lepage reconstruit son espace  dans les salles modulables qui lui sont proposées. Avec une forte implication dans les nouvelles technologies. Comme le dit son remarquable scénographe Jean Hazel, “Robert est un metteur en scène extrêmement sensible à l’espace. Il adore mettre tous ses collaborateurs sur la corde raide, y compris les scénographes”. Imaginez ici les Ateliers Berthier avec un dispositif essentiellement bi-frontal, quadri-frontal si l’on veut, puisqu’il y a quelques rangées de spectateurs devant chacune des deux tables de régie. Au milieu, un scène ronde absolument plate avec un  parquet, petit bijou scénographique, muni d’une bande tournante à la périphérie « Le jeu de cartes dit Robert Lepage invitait à ce rassemblement autour d’une table en rond.(…) Mais quand nous avons commencé à développer le spectacle, nous avons eu besoin d’un carré au centre d’un rond: le symbole de la civilisation, de l’homme qui s’impose sa mathématique dans un monde plus organique ».
Ce plateau rond comporte donc  un carré central, avec une petit plateau qui descend à la demande, de nombreuses trappes, de petits escaliers, des portes qui se dressent à l’instant précis où l’on en a besoin, et une foule d’accessoires qui surgit des profondeurs du sol, comme par magie, que ce soit un lit deux places, un bar avec ses bouteilles, etc… Au-dessus du plateau, un grill comportant quatre écrans vidéo rétractables en hauteur, et des accessoires comme douze chaises en altuglass transparent. Magique, mais, bien entendu, il n’y a pas, là-dedans, plus de magie que de beurre en broche mais un travail souterrain  de plusieurs excellents   techniciens, qui, munis de casques audio, puisqu’ils ne voient pas grand chose, font, sans doute courbés en deux, un travail de virtuoses pour donner toute sa continuité à un spectacle composé de très courtes séquences.
 Et, comme toujours chez Lepage, le son, la lumière, et les images vidéo  jouent un rôle considérable- on peut imaginer la difficulté et la précision des réglages et des implantations,  pour que l’ensemble puisse fonctionner avec le jeu des acteurs. Il y a toujours eu chez Lepage, une sorte de cosmogonie personnelle proches où on sent le géographe qu’il était tout jeune.
file_1461_cartes_pique-2Et on regarde fasciné ces courtes séquences qui s’enchaînent dans un incessant  ballet d’acteurs et d’accessoires, d’écrans vidéo et de lumières pendant deux heures quarante…qui sont  destinés à produire un espace poétique dont les multiples combinaisons, devraient faire naître un univers poétique d’envergure sur le thème de la guerre. Guerre entre  individus, entre couple,  jeu de cartes sur tapis verts et machines à sous de  Las Vegas/ métaphore de la guerre, et guerre réelle cette fois à Bagdad, avec discours à la nation du sinistre Bush, auto-proclamé défenseur des valeurs de la démocratie américaine.
Jeux de carte 1: Pique obéit à de très fortes contraintes scénographiques-puisque comédiens et régisseurs sont enfermés pendant plus de deux heures dans un espace très peu haut de plafond- ce qui n’est sans  doute pas pour déplaire  à Robert Lepage qui semble s’amuser comme un fou à cette suite de petites scènes parfois muettes, la plupart à deux personnages. (De toute façon, il n’y a que six acteurs pour incarner, le temps de ces très courtes scènes) et on pense inévitablement au fameux Shorts Cuts d’Altman réalisé il  y a vingt ans et  adapté de Raymond Carver avec ses nombreux  personnages et l’entrelacement de différentes plusieurs histoires. Ici, ce sont des soldats, hommes d’affaires, femmes de chambre et groom d’un grand hôtel réunis au tour d’un buffet/dîner pour le personnel, un couple dont le mari est accro au jeu, etc. C’est, servi par des acteurs exemplaires, bluffant de vérité. 
Et cela fonctionne? Oui et non. Oui, par exemple,  dans cette scène très orageuse où un mari qui a tout perdu  au jeu retrouve sa femme sa chambre d’hôtel qui lui apprend qu’elle vient  de passer la nuit à faire l’amour avec un autre et qu’elle va le quitter, ou cette scène très  violente où un homme d’affaires danois qui menace avec un revolver, une très jeune pute en soutien-gorge et porte-jarretelles de cuir noir cloutés. Elle va,  à sa demande va lui lier les mains avec une ceinture de peignoir et  finit par lui enfoncer le revolver dans la bouche et tire, avant de lui subtiliser tout son argent.
Il y a aussi ce viol d’un jeune militaire par ses copains et cet entraînement de soldats danois à la  fouille dans un faux village irakien…  Mais le plus souvent, comme dans ces scènes de bar, qui reviennent plusieurs fois, le texte de ces petits dialogues,  qui manque singulièrement d’unité, semble sorti tout droit d’improvisations et n’a rien de bien  convaincant; bref, ces flashs de scènes de vie quotidienne font souvent long feu….

Mais, comme il se passe toujours quelque chose sur le plateau et que l’on est fasciné, comme des enfants, par cette incessante transformation du décor, que les acteurs sont immédiatement crédibles et ont une grande présence, on ne s’ennuie pas tout à fait, sauf dans la dernière heure, où on a l’impression de faire du sur-place et où cela devient  vraiment longuet, surtout à la fin qui semble  se perdre dans un tourbillon de fumée rouge aspirée vers le haut …Et cela se termine sans que cela finisse vraiment! Cette dernière scène est très réussie sur le plan esthétique mais inutile,  et l’on peine à en trouver le véritable sens.
Au final, un spectacle d’une grande beauté esthétique mais, côté texte, Lepage nous avait habitué à mieux! Mais quelle mise en scène-parfaitement maîtrisée jusqu’au bout-et quelle direction d’acteurs! Sylvio Arriola, Nuria Garcia, Tony Guilfoyle, Martin Haberstroh, Sophie Martin, Roberto Mori sont tout à fait remarquables. Et quelles lumières (Louis-Xavier Gagnon-Lebrun), quelle conception sonore (Jean-Sébastien Côté) ! Mais dommage, cela tourne un peu à vide. D’habitude, un  Robert Lepage, cela vaut toujours le coup d’y aller voir mais, cette fois, on est déçu et le compte n’y est pas. Mais, comme ce Jeu de cartes:1 Pique est le premier volet d’une série de quatre,  (suivront Cœur, Carreau, et Trèfle),  on peut encore avoir de l’espoir…Robert Lepage, avez-vous du cœur? On verra bien…

Philippe du Vignal

Ateliers Berthier/Odéon, jusqu’au 14 avril.

 


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