Europe connexion, d’Alexandra Badéa, mise en scène de Vincent Franchi

 

Europe connexion d’Alexandra Badea, mise en scène de Vincent Franchi

 La pièce avait été montée, il y a un peu plus d’un an (voir Le Théâtre du Blog) par Matthieu Roy. C’est l’histoire d’un jeune énarque: ancien assistant parlementaire auprès d’une députée de la commission environnement-santé publique et sécurité alimentaire,  il intègre vite un des plus gros lobbies sur le marché des pesticides. Séduit par les sirènes qui le payent bien, il va se mettre au service de multinationales qui, grâce à l’agriculture industrielle, font des bénéfices colossaux, en vendant sans aucun scrupule: engrais, pesticides, herbicides et autres gâteries. Raison majeure invoquée: nourrir une population mondiale en constante augmentation et tant pis pour la planète…

Ce beau jeune homme, pas très sympathique, se souvient de son grand-père qui avait un jardin et faisait  son compost. Mais il a vite compris que ces temps-là étaient révolus: gloire à la mondialisation et à l’uniformisation céréalière! Qu’importe la vie des abeilles, le mépris affiché de la terre nourricière, les intoxications et cancers subies par les agriculteurs comme par les consommateurs, pourvu que le profit soit au rendez-vous. Avec, au besoin, sous n’importe quel prétexte de sécurité, interdiction d’échange de semences pour mieux cadenasser le marché, le monopole devant rester aux multinationales. Bravo et bien entendu, d’efficaces groupes de pression mettent tout en œuvre auprès des gouvernements et parlementaires…

Reste à inventer un argumentaire convaincant où règne la plus subtile mauvaise foi, comme on apprend à le faire aux futurs énarques. Il faut ce qu’il faut et cela, le beau jeune homme sait le pratiquer brillamment mais tout se paye: côté vie privée, c’est la dégringolade et une terrible dépression.

Mais  comment faire passer ce texte d’Alexandra Badea qui avait obtenu avec Pulvérisés, le grand Prix de littérature dramatique 2012  (voir Le Théâtre du Blog) ?  Cela ressemble à un exercice de style qui aurait pu être écrit en deux jours par un étudiant de Sciences Po muni de quelques bons dossiers…  Et passées les cinq premières minutes, les soixante qui suivent sont bien longuettes.

Sur le petit plateau, un tapis blanc de danse de neuf m2  où debout Nicolas Violin, en costume- cravate, est comme enfermé et ne bougera presque pas. En fond de scène, trois écrans vidéo carrés avec projection d’images. Quand le texte évoque un homme avec  son chien malade, le grand-père en maison de retraite ou le jeune lobbyiste dans sa luxueuse chambre d’hôtel ou déjeunant avec un député dans un restaurant de luxe, vous ne devinerez jamais les images que l’on voit ! Vous avez dit pléonasme ? La meilleure méthode pour parasiter un texte qui n’avait pas besoin de cela… Il y a là une erreur flagrante, et comme d’autres, Vincent Franchi s’est laissé piéger par l’image vidéo qui envahit de plus en plus les plateaux de théâtre. Côté direction d’acteurs, il fait afficher à Nicolas Violin un curieux sourire permanent mais l’acteur dit bien ce texte… qui reste toujours aussi peu convaincant. Surtout quand le metteur en scène compte sur ces images-vidéo qui ne servent rigoureusement à rien.
Donc aucun remords avant l’oubli… cette fois, vous pouvez rester au frais ou aller voir autre chose.

Philippe du Vignal.

Artéphile, 7 rue du Bourg-Neuf jusqu’au 26 juillet. T. :  04 90 03 01 90.

Au-delà de la forêt, le Monde, texte et mise en scène d’Inês Barahona et Miguel Fragata

 Festival d’Avignon

Au-delà de la forêt, le Monde, texte et mise en scène d’Inês Barahona et Miguel Fragata, traduction de Luís de Andrea (à partir de huit ans)

Émilie Caen et Anne-Élodie Sorlin attendent devant le public, le feu vert du régisseur pour commencer. Assises sur un entassement de valises, malles, boîtes en osier et vanity-case comme on disait dans les années soixante. Au sol, un long tapis qu’elles vont dérouler, et en fond de scène, une grande carte peinte de l’Europe et du Moyen-Orient  jusqu’en Afghanistan… Elles vont une petite heure durant, à la manière d’un conte, nous dire l’histoire de Farid, un jeune garçon afghan d’une dizaine d’années que sa mère a poussé à partir avec son frère vers l’Europe et surtout l’Angleterre, via Calais. En quête d’un avenir plus sûr. Le prix à payer est déjà lourd sur le plan financier mais elle sait aussi qu’elle ne les reverra qu’adultes et donc différents, ou peut-être même jamais. Farid brutalement séparé de son frère, souffrira de la faim, du froid, de la solitude la plus extrême et surtout du danger permanent qui le guette pour traverser l’Europe quand il essayera de passer en Angleterre. Il y réussira enfin, caché dans dans un camion frigorifique.

C’est donc de l’actualité la plus récente et de la crise des réfugiés en Europe dont veulent nous parler les auteurs portugais avec Au-delà de la forêt, à travers le regard et la parole d’un enfant. Avec ces grosses valises qui servent de relais au récit et accompagnent l’interminable voyage de Farid.  Il y a aussi-belle image- une grosse malle ancienne que les conteuses ouvrent et où l’on voit une mini-mer Méditerranée avec un canot chargé de migrants qui fait naufrage. Cette sorte de conte pour enfants en cinquante minutes évoque à travers la tragédie vécue par le petit Farid, celle de milliers de gens qui fuient quotidiennement la misère et le chaos politique où est plongé leur pays. Le propos n’a rien de très neuf mais après tout, pourquoi pas ? Les deux conteuses font le boulot mais l’acoustique de la chapelle étant ce qu’elle est, on ne les entend pas toujours très bien et la mise en scène, trop approximative, se résume le plus souvent à d’inutiles manipulations de valises.

« De la fiction à la réalité, le temps des personnages côtoie celui des spectateurs et le récit se met en suspens pour assimiler la brutalité des situations, disent Inês Barahona et Miguel Fragata. Mais le récit de ce voyage, assez conventionnel, laisse un goût de trop peu. Les bonnes intentions au théâtre, on le sait depuis longtemps, cela ne fonctionne pas…

Philippe du Vignal

Chapelle des Pénitents blancs jusqu’au 13 juillet,  à 11h et à 15h, (à partir de huit ans). T. : 04 90 14 14 14.

Festival Todos à Lisbonne,  du 21 au 23 septembre  (et autres dates au Portugal). Festival de Liège (Belgique) les 8 et 9 février. Théâtre de la Ville, Espace Cardin, du 14 au 23 mars.