Uneo uplusi eurstagé dies,mise en scène de Gwenaël Morin

©Pierre Grosbois

Talents A.D.A.M.I. : Paroles d’acteurs

 Uneo uplusi eurstagé dies, mise en scène de Gwenaël Morin

Mettre en scène dix acteurs ayant moins de trente ans: une commande passée chaque année par l’A.D.A.M.I. Gwenaël Morin y répond selon son approche personnelle du théâtre: «Le théâtre n’est pas un média, c’est une expérience du monde qui passe par cette chose élémentaire: parler, danser, chanter.»
Comme aux acteurs de sa compagnie, il a demandé aux jeunes gens récemment sortis d’une école mais déjà expérimentés, de revenir à ces fondamentaux et de «se défaire de leur ego ». Cette mise à nu a été pour eux, une expérience radicale qui porte ses fruits. Ils nous livrent trois pièces d’un heure, avec trois morts, d’après les tragédies de Sophocle: Ajax, Héraklès d’après Les Trachiniennes, et Antigone soit: une ou plusieurs tragédies, si l’on veut bien déchiffrer le titre.

 Dans Ajax, trois acteurs se partagent les rôles principaux comme autrefois chez Sophocle, accompagnés par un chœur de sept personnes sous la direction d’un choryphée (Sophia Négri). Une distribution tirée au sort avant cet été pour laisser le temps d’apprendre leurs rôles aux comédiens sélectionnés parmi cinq cent cinquante candidats… La logique des entrées et sorties veut que Teddy Bogaert joue Ajax et son frère; Diego Mestanza : Ulysse et l’épouse d’Ajax; Lola Felouzis, elle, interprète Ménélas, Agamemnon et Athéna. « Je n’aurai jamais eu l’occasion, dit-elle, de jouer ces personnages masculins et j’ai beaucoup appris.» Pour équilibrer la distribution, elle figurera dans le chœur des autres pièces où chaque choreute d’Ajax interprétera, à son tour, un des protagonistes.

 «Le théâtre qui délivrerait un message est une décadence, dit Gwenaël Morin.» (…) «Je veux transmettre une capacité d’engagement, une détermination, une forme de courage à douter et à faire du théâtre avec ce qui reste, une fois qu’on a tout brûlé.» Et il compte sur l’énergie des interprètes et sur le texte comme pour ses précédents spectacles. Technique éprouvée avec les Molière de Vitez et les pièces de Shakespeare qu’il a montées en rafale, au “théâtre permanent“ du Point du jour, à Lyon, qu’il dirigea de 2013 à 2019 (voir Le Théâtre du Blog ).

Ici, la traduction d’Irène Bonnaud qui va droit au but  mais les comédiens restent dans l’action et lancent leurs répliques avec vigueur et une diction parfaite. Le chœur, toujours mobile, rythme les séquences au son d’un tambour et d’une flûte. Sur le plateau nu, aucun accessoire et pas de costumes : les paroles prennent  tout leur relief. Dépouillée d’une gestuelle inutile, engagée à jouer seulement ce qui est écrit, sans aucun sous-entendu dramaturgique, cette troupe éphémère  se montre dans Ajax d’une rare efficacité. Nous avons apprécié l’énergie de chaque comédien dans cet exercice collectif et on aimerait que l’aventure se poursuive après les deux représentations prévues pour chaque spectacle.

 Mireille Davidovici

Festival d’automne: jusqu’au 12 octobre, Atelier de Paris, Cartoucherie de Vincennes, rue du Champ de manœuvre, Vincennes (Val-de-Marne). T. :01 41 74 17 07.